مشابه تغییرات کلید نسبی ، مدولاسیون موازی در مورد تغییر بین کلیدهای اصلی و جزئی است. بنابراین عملکرد اصلی آن تغییر خلق و خوی کلی آهنگ با یک تغییر وتر ساده است - کلیدهای اصلی به طور کلی خوش بین و "سبک" هستند ، کلیدهای جزئی به طور کلی شرورانه و "تاریک" هستند.
این به شما تعدادی از جهت های خلاقانه احتمالی برای ترانه سرایی خود ، هم در پیشرفت وتر و هم در ساختار آهنگ ، به شما می دهد. ترانه ها این توانایی را دارند که شنونده را از طریق احساسات مختلف در یک سفر بکشند و تغییرات کلیدی یک روش قدرتمند برای انجام این کار است.
برای مقدمه ای برای تغییرات موازی کلید و نحوه استفاده از آنها در موسیقی خود ، ویدیوی زیر را تماشا کنید.
مکانیک مدولاسیون کلید موازی
ایده اصلی بودن "موازی" از این واقعیت ناشی می شود که ما وتر تونیک (1 یا I) را از سرگرد یا بزرگ کوچک در همان ریشه تغییر می دهیم.
این بدان معنی است که اگر ما در C Major شروع کنیم ، کلید موازی آن C جزئی خواهد بود. بنابراین می توانیم CM را "جزئی موازی" CMAJ و CMAJ "موازی اصلی" CM بنامیم.
آکوردهای محوری
همانطور که در این فیلم پوشانده شده است ، سوئیچ بین کلیدها هنگام استفاده از وتر محوری مؤثر است - وتر که تغییر را در کلید موازی جدید تسهیل یا آماده می کند. به عنوان یک نشانه فکر کنید که به شما می گوید ما قصد بازگشت به خانه را داریم ، اما آن خانه می تواند "خانه ای شاد" (سرگرد تونیک) یا "خانه ناراضی" (تونیک جزئی) باشد.
وتر محوری "قوی ترین" وتر V (5) است که به عنوان غالب نیز شناخته می شود. در رابطه با CMAJ یا CM ، وتر V GMAJ یا G7 خواهد بود.
کاملاً مطمئن نیستید که این اعداد (I ، IV ، V و غیره) در Fretboard چیست؟من دوره تصادف جاناتان بیتچر را در تئوری گیتار توصیه می کنم.
جدول زیر همین رابطه را در چندین کلید به شما نشان می دهد. برای کمک به درونی کردن این رابطه مهم معروف به غالب - تونیک ، به صدای صوتی گوش دهید (و اگر آکورد ها را می شناسید) ، که بین تونیک های موازی اصلی و جزئی قرار دارد ، بازی کنید.
عمده موازی
جزئی
سمعی
CMAJ
G7
Cm
برای شنیدن کلیک کنید
DMAJ
A7
Dm
برای شنیدن کلیک کنید
عرفان
B7
Em
برای شنیدن کلیک کنید
GMAJ
D7
Gm
برای شنیدن کلیک کنید
آماج
E7
Am
برای شنیدن کلیک کنید
نکته: شما همچنین می توانید از آهنگ های صوتی برای تمرین تعویض بین مقیاس های موازی و جزئی استفاده کنید.
بیش از وتر اصلی تونیک و V ، مقیاس اصلی یا پنتاتونیک اصلی را بازی کنید. بیش از تونیک جزئی ، به جزئی طبیعی (یا هر مقیاس جزئی ، مانند دوریان یا ملودیک جزئی) یا پنتاتونیک جزئی در همان ریشه تغییر دهید.
به عنوان مثال ، بیش از CMAJ و G7 بازی C Major. بیش از CM Play C جزئی.
با انجام این کار ، می توانید ارتباط مهمی بین پیشرفت وتر و ملودی (چه ابزاری و چه آواز) برقرار کنید.
در یک پیشرفت بزرگتر ، ما ممکن است این وتر V Pivot را به شرح زیر بگنجانیم.
CMAJ / EM / FMAJ / G7 / CM - برای شنیدن کلیک کنید
یا حرکت از یک کلید جزئی C به C Major.
CM / ABMAJ / FM / G7 / CMAJ - برای شنیدن کلیک کنید
آکورد وام گرفته شده
روش دیگر حرکت بین کلیدهای موازی ، وام گرفتن وتر (یا وتر) از کلید موازی است.
اول ، شما باید با هماهنگی مقیاس اصلی و هماهنگی در مقیاس جزئی - آکورد هایی که در این مقیاس ها وجود دارد ، آشنا باشید. به عنوان مثال ، در اینجا چیزی است که C Major و C جزئی به طور موازی به نظر می رسند.
1
2
3
4
5
6
7
CMAJ
Dm
Em
fmaj
GMAJ
Am
BDIM
Cm
ddim
ابماج
Fm
Gm
ابماج
BBMAJ
ایده این است که هرچه کلید را شروع کنید ، می توانید آکورد را از کلید موازی بگیرید تا به شما در حرکت طبیعی به آن کلید کمک کند.
بنابراین ، اگر ما در C Major شروع به کار کردیم و می خواستیم به کلید جزئی CALLY C موازی آن حرکت کنیم ، می توانیم از یک وتر از کلید C جزئی برای "آماده سازی" این تغییر استفاده کنیم.
به عنوان مثال - CMAJ / FMAJ / ABMAJ / CM - برای شنیدن کلیک کنید
c کلید اصلی
c کلید جزئی
CMAJ
fmaj
ابماج
Cm
Abmaj به عنوان وتر 6 (vi) از کلید C جزئی "وام گرفته شد" ، بنابراین ما را به خوبی برای یک تونیک CM و ایجاد کلید موازی جدید C جزئی آماده می کند. از گوش خود استفاده کنید تا قضاوت کنید که آیا وتر وام گرفته شده به عنوان بخشی از این انتقال طبیعی به نظر می رسد.
نکته: آکوردهای وام گرفته شده می توانند به طور کلی به عنوان راهی برای تولید ایده ها برای پیشرفت های شما استفاده شوند. آنها همیشه لازم نیست که منجر به تغییر کلیدی شوند. به عنوان مثال ، ABMAJ می توانست به سادگی به CMAJ برگردد.
بیایید به مثال دیگری گوش دهیم ، این بار از کلید جزئی به کلید اصلی موازی آن حرکت می کند.
CM / BBMAJ / FMAJ / CMAJ - برای شنیدن کلیک کنید
c کلید جزئی
c کلید اصلی
Cm
BBMAJ
fmaj
CMAJ
قبل از حل و فصل به تونیک CMAJ ، FMAJ از کلید اصلی C به عنوان وتر 4 (IV) وام گرفته شده است.
در حالی که بسیاری از آهنگ ها در یک کلید باقی می مانند ، امیدوارم که شما ببینید که چگونه تغییرات کلیدی موازی می تواند به شما آزادی بیشتری برای آهنگسازی خود در جهت های جدید و تبدیل یک چرخه تکراری و قابل پیش بینی آکورد به یک سفر پیشرفته تر تبدیل کند.
ممنون بابت وقتی که گذاشتید!
این را با علاقه مندان به گیتار خود به اشتراک بگذارید.
ایمیل خود را در زیر وارد کنید تا بیشتر به این صورت باشد و کتاب آکوردهای غیر معمول خود را بگیرید.
در مورد این درس سؤالی ، افکار یا ایده دارید؟با استفاده از فرم نظرات زیر به ما اطلاع دهید.